[Música suave]
"Accesibilidad en las artes escénicas.
El público y sus necesidades".
Autores, Maricarmen García y Alejandro Rodríguez Ascaso.
"La accesibilidad debe estar presente desde los
primeros pasos para asistir a un espectáculo,
informarse sobre él y adquirir las entradas".
Olga Miranda.
Antes de ir a un espectáculo,
cuando tienes que pasar por el proceso de comprar entradas, etc.
, lo primero que destacaría que no es accesible siempre
son las webs para hacer la compra de entradas online.
Al final, siempre tienes que estar pidiendo
ayuda a alguien porque la web no es accesible
y, a veces, por eso, muchas veces, dices...
"ojo, pues es que no voy a ir,
porque si siempre me tienen que estar ayudando para esto,
que podría ser totalmente autónoma si la web la hiciesen bien".
Y eso sí que es un inconveniente grande, pues a la hora de comprar...
A veces es accesible toda la web, pero
luego el pago no lo es, o al revés.
Francisco Javier.
Antes de llegar al teatro, necesitas una función accesible.
Normalmente, si es inaccesible, puedes pedir un intérprete de lengua de signos.
Algunas veces, en algunos casos, puede ser un subtitulado.
Es fundamental conocer las necesidades del público
y, para eso, hay que ofrecer distintos canales de comunicación.
Vanessa San José.
Pero también hemos habilitado otro tipo de canales,
como es el servicio de videointerpretación en lengua de signos,
para apoyar a las personas sordas y
signantes a que puedan adquirir su entrada,
o teléfonos o hacer la reserva a través de un correo electrónico
en la que indicarnos qué necesidades de
accesibilidad tiene la persona para poder ajustar.
La publicidad y la información sobre el espectáculo,
incluyendo las medidas de accesibilidad que ofrece,
tienen que ser comprensibles y útiles para todas las personas.
Andrea Bermúdez.
En cuanto a la publicidad, es verdad que una de las cosas que mejoraría
sería la manera de explicar esa información
que permita que sea más accesible
para que todo el mundo la pudiera comprender.
Vanessa San José.
La propia difusión en la comunicación,
hacer la comunicación en todos los formatos,
o que intentemos ser lo más accesibles posible.
Nuestros vídeos en las campañas están locutados,
son vídeos interpretados y subtitulados, subtitulado adaptado
incorporamos también programas en lectura fácil y con pictogramas,
dependiendo de qué tipo de evento sea,
y luego, recientemente, ya llevamos dos o tres años,
incorporando en alguna de las campañas tarjetas en braille,
con un código QR, que apostamos siempre por la accesibilidad universal,
y este tipo de formato nos ayuda a poder llevarla,
a poder tenerla en donde esas tarjetas, a través de un código QR,
redirigen a la pestaña de accesibilidad de la
página web en la que estemos promocionando.
Raquel García.
Para promocionar el festival o el concierto accesible,
lo que hacemos es, por un lado, utilizar las redes sociales,
que cada vez se puede implementar más medidas de accesibilidad,
por ejemplo, se puede incluir subtitulado de los vídeos,
se puede incluir una descripción de las imágenes,
pero, además, consideramos que es muy importante
contactar con las asociaciones locales
de donde se va a producir el evento.
Hasta ahora, por desgracia,
las personas con discapacidad no estaban acostumbradas
a asistir a eventos culturales accesibles,
entonces, no tienen ese hábito,
no contemplan como parte de su ocio asistir
a la cultura, ya sea teatro, música...
Además, preparamos un PDF, información y diferentes carteles
con toda la medida de accesibilidad que se van a implementar.
Este PDF tiene un teléfono de contacto o un e-mail,
para que cualquier persona que se necesita
más información se ponga en contacto.
Una vez que se llega al espacio escénico,
sus espectadores tienen derecho a acceder
y desplazarse por él de forma autónoma.
Cristian Suárez.
Creo que, sobre todo, el espacio principal
que tiene que estar accesible es tanto la entrada como las taquillas.
Tener las taquillas a una altura más Baja,
donde yo pueda llegar a interactuar con la persona
que está vendiendo la entrada, y pedirle la entrada de forma cómoda,
no tener que alongar mi cuello o tener que ponerme de pie,
apoyándome en la barandilla o lo que
sea, sino que esté a una altura cómoda,
donde yo no tenga que poner en riesgo mi
postura para poder acceder a la entrada.
En principio, para una persona con discapacidad motora como yo,
lo fundamental es tener un espacio donde colocar tu silla,
y no tener que desplazarte a una butaca,
que suele ser bastante más complejo
y corres el riesgo de hacerte daño o caerte,
que suele ser nuestra principal miedo en ese sentido.
Cuando he ido a conciertos, si son al aire libre,
el principal problema que he encontrado es el pavimento,
que si suelen ser al aire libre, lo suelen hacer en zonas
que no suelen estar bien afaltadas, que no suelen tener zonas reservadas
para personas con discapacidad motora tampoco.
Te tienes que apañar un poco y ponerte en un lateral,
en la zona intermedia, no en la zona de adelante,
porque estás con el cuello hacia arriba y estás
bastante incómodo, entonces busca la zona intermedia
para poder ver el espectáculo lo más cómodo posible.
Raquel García.
Alguna experiencia enriquecedora para la Fundación ha sido,
por ejemplo, viajar hasta Chile, a Lollapalooza de Santiago de Chile,
donde es uno de los festivales más accesibles,
por no decir el festival más accesible de Latinoamérica,
donde implanta una serie de medidas de accesibilidad
y algunas de ellas todavía no lo estamos haciendo aquí en España.
Por ejemplo, ellos ponen algunas tarimas para la zona donde hay césped,
para que las personas que se desplazan
en silla de ruedas puedan caminar,
igual que hacemos aquí en las playas,
pero no se nos ocurre ponerlo en un festival.
Percibir y entender una propuesta artística
depende de que la comunicación sea accesible.
Las personas con discapacidad sensorial
necesitan compensar la pérdida de un sentido potenciando los demás.
Sonia García.
Pues sí que me gusta el tema de la música,
porque estoy empezando a experimentar con Ella ahora,
pero no me siento cómoda porque no puedo conseguir descifrar el mensaje
de las obras de teatro, de los conciertos, la música,
si no la conozco no puedo saber lo que están diciendo.
Básicamente que todo el espectáculo esté apoyado en la subtítulo,
una letra de un subtítulo encima de la pantalla,
en algún momento de un punto del escenario,
algo que yo pueda igualmente disfrutar sin perder calidad de visión
de los restos de situaciones que se Dan en el escenario.
Olga Miranda.
Primero que si llego a un teatro,
por ejemplo, me acompañen a la butaca que tengo que ocupar,
y luego ya dependiendo del tipo de espectáculo,
si hay audiodescripción muchísimo mejor,
que luego a la salida pueda tener
también ese acompañamiento para salir,
porque el entorno también es importante,
yo no lo conozco en ese momento,
que es un teatro que solo voy a ir ese día a ver un musical
o a ver una obra de teatro, y no lo conozco,
entonces entrar y salir del entorno necesitaría ayuda,
y luego eso, si hay audiodescripción, ya sería genial.
Fragmento de la obra "Cyrano de Bergerac", de
Edmond Rostand, Teatro Valle-Inclán, Madrid 2012.
Los actores cruzan el pasillo saludando
al público de camino al escenario.
-¡Mi buen Rey Luis soy un alto de pro!
-¡Soy mosquetero!
-¡Hasta las diez, no pierdo opción!
¡Caballeros, son diez a... empezamos!
Cristian y un cadete luchan con los floretes.
Javier Jiménez.
En Teatro Accesible diseñamos un paquete
básico de accesibilidad, como nosotros decimos,
que consta de subtitulado adaptado para personas sordas,
audiodescripción para personas con discapacidad visual,
y lo que llamamos sistemas de ayuda auditiva,
que nosotros lo utilizamos con unos sistemas de FM,
que permiten ofrecer bucle magnético individual
o sonido amplificado con auriculares,
que eso hemos visto que es muy útil para
personas mayores o con problemas de audición.
Pero hay muchas más medidas de accesibilidad,
obviamente cada persona tiene sus necesidades, es diferente,
y siempre impulsamos y ofrecemos otras medidas
como la interpretación en lengua de signos,
mochilas vibradoras, sobre todo para espectáculos musicales.
Fernando Delgado.
Durante toda la temporada ofrecemos al espectador
un servicio en todas nuestras representaciones
de bucle magnético y sonido amplificado,
más allá de ese servicio que es permanente
para todos los días, todas las funciones,
en las funciones producciones en nuestras salas
grandes, tenemos dos días en cada espectáculo
y añadimos también los servicios de audiodescripción y sobretitulado.
Raquel García.
A través de la productora nos ponemos en
contacto con la oficina de los artistas
para que nos facilite el setlist de las canciones,
la lista de canciones que va a tocar ese día el artista,
así la intérprete de lengua de signos y el técnico de subtitulado
puede preparar todo el material para ese día.
La accesibilidad cognitiva ha sido hasta ahora la
gran olvidada, pero la situación está mejorando.
Vanesa San José.
Incorporamos también paseos escénicos que son muy necesarios,
sobre todo en aquellos espectáculos donde hay audiodescripción
que sirve a las personas, o bien con discapacidad visual
o con discapacidad intelectual, a contextualizar,
a tocar el atrezo, a saber cómo es el propio espacio escénico,
a tener un cierto diálogo con los propios actores
para entender qué tipo de personajes van a hacer.
Javier Jiménez.
Para las personas con discapacidad
intelectual o con necesidades cognitivas,
desde programas de mano de lectura fácil, itinerarios,
o recorridos para cómo llegar al teatro,
para que la experiencia, desde que quieren,
deciden ir a ver ese espectáculo hasta que
van al espectáculo, funciones relajadas, etc.
Además de los programas de mano de lectura fácil,
para las personas con discapacidad intelectual,
se les puede ofrecer durante el espectáculo un servicio que se llama
"Audiofáciles" o "Audioexplicaciones",
que es un servicio muy parecido a las
audiodescripciones para personas ciegas,
pero que, obviamente, se les da mensajes e información
que tiene que ver con la comprensión,
temas de aclaración de conceptos, recordar ciertas cosas,
o aclarar ciertas cosas durante el
espectáculo, con una redacción en lectura fácil,
y que son voces en off que se les va ofreciendo
al usuario a través de unos auriculares.
Como hemos visto,
todos los eslabones de la cadena deben ser accesibles,
la información, los espacios y la comunicación.
Garantizando esto, cualquier persona podrá disfrutar
de las artes escénicas en igualdad de condiciones.
Fragmento de la obra "Yerma", de Federico García Lorca,
con sobretitulado "Teatro María Guerrero, Madrid 2013".
[Música]
Agradecimientos.
Aptent Soluciones.
Centro Dramático Nacional.
Fundación Music for All.
Madrid Destino.
Palmira Teatro.
Teatro Accesible.
Teatro Circo Price.
Teatro Valle Inclán.
Teatroteca del CEDAEM.
Iniciativa del Real Patronato sobre Discapacidad y Fundación ONCE.